景德镇窖藏元青花(景德镇高仿元青花大师)

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蓝白配色的瓷器,可以说是国人最不陌生的瓷器,不少人小时候家里吃饭的碗,就是蓝白印花,因此早年对其并不以为然。


直到2005年的伦敦佳士得拍卖会上,一件元青花“鬼谷子下山”罐以折合人民币2.3亿元的高价,创下当时中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录,从此无论行业内外的人,都对青花瓷有了不同于以往的新认识。


并且令一个词开始深入人心,就是元青花,甚至对很多人来说,提起青花,指的就是元青花。那么元青花因何如此受到世人的追崇呢?


元青花的蓝白之妙

元代 青花鬼谷下山罐



其中很重要的一个原因,是元青花谜一般的身世。元青花生产至今已超过650年,但真正开始被系统地研究和认识,却只有60年左右。


在此之前,大部分人是不知道有元青花这个事物的,明清两朝的人甚至一直认为青花是明代初年创烧的。直到一对有着明确“至正”纪年的元青花横空出世,佐证了元代青花瓷的存在,这成为了瓷器史上最令人兴奋的发现之一。

元青花的蓝白之妙

元代 青花云龙纹象耳瓶(一对) 英国伦敦大学亚非学院斐西瓦乐·大维德中国美术馆藏



此外,元青花也因存世量稀少而显格外珍贵。据北京市文物局编纂的《托普卡比宫的中国魁宝》统计,景德镇制作的元青花全世界收藏不足300件,大部分固定藏于几处,少有离散。


其中藏品最多的是土耳其托普卡比皇宫博物馆藏有40件元青花;原伊朗阿特别尔寺收藏了32件居第二;1980年在江西高安县发现的窖藏以19件元青花器位列第三。这与其相对短暂的生产周期不无关系,从14世纪20年代到60年代,大约只维持了30、40余年的光景。


元青花的蓝白之妙

元代 青花双凤唐草纹棱花盘 土耳其托普卡比博物馆藏



元青花的蓝白之妙

元代 青花飞凤麒麟缠枝牡丹纹双耳大罐 大英博物馆藏



元青花的蓝白之妙

元代 青花缠枝扁菊纹玉壶春瓶 观复博物馆藏



更重要的原因是,它书写了一段我们和世界交流的灿烂历史。元朝疆域广阔,曾一度扩展到中、西亚,在长年西征的过程中,大量域外人口进入,其中不乏俘虏来的手艺人,随之而来的还有他们精湛工艺和地域文化。


在这种中外互通的盛景下,中原、草原、佛教、伊斯兰等多种文化不断融合,地域之间的物资频繁交流,至正年间出现的叫做“苏麻离青”的钴料,便是随着频繁的文化和贸易交流,辗转万里来到中国,由此得以和景德镇的瓷土完成了一场华丽碰撞。


元青花的蓝白之妙

元代 青花龙纹高足碗 观复博物馆藏



在手法纯熟的中国窑工和技艺超群的外国匠人手中,蒙古族喜好的蓝白配色,波斯人偏爱的繁密纹饰,因佛教影响而流行的莲瓣纹,中原传统的吉祥纹饰,都在青花瓷上得以精彩的融合及展现。它不同于宋瓷的含蓄清雅,却开创华丽奔放审美之先河,是一种可以引起世界人们共鸣的艺术。


元青花的蓝白之妙

观复博物馆幽蓝神采元青花手绘系列单杯



由此,观复博物馆秉承“与古人对话,与文化同行”之理念,推出幽蓝神采元青花手绘系列单杯。以自身馆藏及国外所藏元青花为依据,取其中可以代表元青花艺术的诸多纹饰,联合当代优秀匠人重新设计化用,在胎土、青料、画意等方面,力求还原元代风貌,向经典致敬的同时,更让经典融于生活中


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元青花的蓝白之妙


这款龙纹鸡心杯,敞口深腹小圈足,内底下凹,外底凸出似鸡心而得名鸡心杯。外壁一周绘龙纹,龙纹细颈身长曲度大,龙有三爪,周身火焰,腾飞于海浪之上,矫健凶猛。


元青花的蓝白之妙

元青花的蓝白之妙


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元青花的蓝白之妙


麒麟飞凤杯,杯身外壁绘有麒麟和飞凤,组成祥瑞的麟凤纹。其中麒麟是传说中的祥瑞神兽,鹿头独角,全身鳞甲,马尾狮爪。鳞凤间以缠枝莲填绘,花朵不填满色,花叶填满色,莲叶为双翅葫芦形叶片,还原元青花特征。


元青花的蓝白之妙

元青花的蓝白之妙


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元青花的蓝白之妙


菊花双凤杯,外壁绘有两只飞凤相呼应,中间填绘缠枝菊纹。内底手绘折枝菊纹,青花手写“观”字款。凤为传说中的神鸟,头有凤冠,鳞身花尾,振翅飞翔,用作纹饰,充满了吉庆、祥瑞之意。


元青花的蓝白之妙

元青花的蓝白之妙


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元青花的蓝白之妙

鱼藻纹敞口杯,水藻根细叶粗,排列整齐,间绘荷花荷叶,将画面自然分为三部分,细致写实地描绘鳜鱼、鲤鱼、鲫鱼以各自不同的姿态漫游其间。口沿内绘一周卷草纹,内底绘荷花荷叶绽放于荷塘中。


元青花的蓝白之妙

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