瓷器鉴定真知堂：

宣德，一个让人痴迷的年代。

上承永乐帝国的器宇轩昂，下接成化王朝的温柔秀美。皇帝本人审美品位极高，琴棋书画，无一不精，最为难得的还是房谋杜断，魄力雄伟。在即位不久叔王叛乱的危情之下，宣德皇帝御驾亲征，平动乱于初期，毕伟功于一役。宣德时期的文化艺术水平极高，著名的艺术品有宣德炉，掐丝珐琅，瓷器等，均为一时之冠，后世景仰。

说说瓷器。宣德时期的青花瓷器，冠绝一时，至今为世人珍藏，号为稀世珍品。但宣德时期其实远不止青花瓷器这一个门类达到了历史的巅峰。宣德时期还有五彩，颜色釉，特别是宝石釉瓷器，在当时更为皇室所重，传世品极罕见。由于太罕见，当代文物鉴赏家和瓷器收藏家绝大部分甚至不知道宣德时期还有这种名品存在。本文发的几件，都是景德镇御窑厂遗址出土的残器拼接而成。当时作为次品砸碎，但却保存到了今天，让我们得以一窥究竟，更多的了解宣德时瓷业的水平。三才谓之天地人，本文欣赏的红蓝黄三色釉瓷器，蓝色为天，黄色为地，红色恰好是朱明王朝的代表色。所以说三才交汇，极为难得。

宣德红釉，在永乐鲜红的基础上继承发展而来。永乐时期，创烧了一种鲜红釉瓷器，当时号称以西红宝石为末入釉，颜色鲜艳，极为靓丽，成功作品和鸽血红宝石没有两样，可谓人造红宝石器。当时，这种鲜红瓷器极为珍贵，“以棕眼甜白为常，苏麻离青为饰，鲜红为宝”，只供皇帝御用。到了宣德时期，产品才安安多了一点点。宣德红釉，表面橘皮棕眼明显，口沿有一道雪白的痕迹，号称灯草边，釉水肥厚宛如堆脂，圆器口沿下方有一圈屯釉，釉水垂流不过底足。器底一般为白釉，积釉有一种类似于虾背的虾青色。一般为大明宣德年制六字青花款或者暗刻款，也有四字款。篆书款罕见。

总结起来，宣德红釉的鉴定要点就是橘皮棕眼灯草边，屯釉虾青色鲜艳这两句话。

宣德红釉传世品远比青花数量为少，一般都收藏于故宫等大博物馆，民藏较少见。但近年来景德镇新仿品不少，鉴别起来对于普通收藏爱好者有一定难度。

宣德蓝釉，也极为名贵，号称宝石蓝。宣德蓝釉是在元代成熟的蓝釉基础上继承和发展的，比元代蓝釉发色更鲜艳。蓝釉，又称霁蓝釉，是用天然氧化钴矿物作为着色剂掺入釉中，高温下一次性烧成的蓝色瓷器，在元代其地位极高，属于皇室御用品，还有蓝釉白花，蓝釉描金等品种。蓝釉这种高温颜色釉的出现，打破了我国唐宋以来青瓷白瓷一统天下的局面，和青花瓷器一样，具有跨时代的影响力。蓝釉一开始，并不是蓝釉，它是在元青花蓝底百花瓷器的青花涂抹地子的基础上发明的。一般的青花瓷都是在白胎上画蓝色图案，但元明早期流行一种蓝地白花瓷器，工匠用青花颜料涂绘图案以外的白胎，形成蓝地白花瓷器，和白地蓝花瓷器对比鲜明。类似于篆刻中的白文印朱文印的对比。

用青花颜料涂抹，造成地子颜色不均匀，所以，工匠就想到把颜料稀释加入釉中，从而发明了蓝釉瓷器。红釉瓷器也是同样的道理。宣德宝石蓝瓷器，发色比元代更鲜艳和稳定，口沿也有灯草边，总体鉴定特征和宣德红釉瓷器是一样的。存世数量少于青花，多于红釉。据说还有一种雪花蓝瓷器，和后世所说的吹蓝是一样的。

宣德黄釉瓷器，存世更为稀罕。目前尚未见到完整的宣德黄釉瓷器（笔者所见有限，欢迎指正）。黄釉瓷器，是一种以氧化铁为着色剂的低温色釉瓷器。氧化铁加入釉中，在高温还原焰下一般可以烧出青绿色到天蓝色。由于颜色是从淡蓝直到深绿，故一般这种氧化铁高温瓷器都称为青瓷。氧化铁含量特别少，就容易烧出白瓷。氧化铁含量特别高，就烧出了酱色瓷和黑瓷。氧化铁成分在氧化焰下，可以出现米黄色，月白色。但纯正的明黄色，氧化铁在高温下是无法烧成的。所以，明代宣德年间发明的低温氧化铁黄釉，是一种非常先进的技术。这种技术当时属于高度机密，明黄属于皇帝龙袍御用的颜色，后世黄釉烧的最好的是弘治娇黄。因为颜色十分娇嫩，所以称为娇黄，又称浇黄，意思是这种黄釉是浇上去的。

宣德黄釉，笔者只在景德镇隔着玻璃见过残器，对于宣德黄釉如何鉴定尚不得而知。宣德黄釉的鉴定属于高度机密，在考古资料尚未公开之前，只能是采取猜测和类比的方式进行。估计应该和弘治黄釉鉴定方式比较接近，器物器型和款识特征则应该和宣德红蓝釉器物类似。

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