景德镇古代陶瓷造型图解(景德镇古代陶瓷落款)

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民国瓷器人物纹饰彩瓷粥罐赏析

民国瓷器人物纹饰彩瓷粥罐赏析

民国瓷器人物纹饰彩瓷粥罐赏析


近日收到一件景德镇民国人物纹饰胡源鑫作"名贤贴爱,酒和书句"四系彩瓷大粥罐(如图),很有特色,是民国时期新粉彩瓷中典型的人物纹图饰,该瓷罐质地白润,胎体轻薄适度、晶莹细腻、胎质坚硬,瓷化程度非常高;器形秀美,足边修胎都很规整,造型端庄,感观甚好。有形、有色、有神、有魂。瓷罐充分利用器上空间,诗、书、画、印,内容丰富,布局合理,意境深远。认真观赏,仔细读阅,用心体会,方感画中有诗,诗中有画,诗情画意中,感悟瓷绘艺术之魅力。是文人画与陶瓷艺术的完美结合。


此罐口径17厘米,底径13厘米,高15厘米,中鼓腹.外壁滿书画诗词,此瓷画笔墨秀润,色彩淡雅,十分文气。

时值甲寅年(1914年)春天时节,气候宜人,昌江岸边山坡上,鲜花盛开,树木花草茵茵,一高士坐于一块平整大石之上,左手举书细细而读,意定神闲,安详静逸;身前贴身坐着一位孩童静静地听听高士读书声,孩童目光远眺,手上把玩着一枝野菊花,神态安逸肃穆。画面意趣高古,落笔不俗,两个人物的面部刻画细腻,形体造型准确,线条生动。画的另一面题有诗词和款识,词曰:名贤贴爱,酒和书句.甲寅蒲亊,昌江客次.胡源鑫作.下有一红色小圆章.底有红彩朱文“胡源鑫造”楷款。

.民国名家(胡海清;又名;胡源鑫)胡源鑫 创作活动约在1910-1920年,擅粉彩神话人物及仕女图,创作颇丰,以帽筒及壶类器物最为常见。擅彩绘人物。常见题款有“胡源鑫作”、“源鑫氏作”、“胡源鑫书于珠山”、“珠山客次胡源鑫作”。常用印有底款-红彩双框朱文楷书“胡源鑫造”,红彩花还朱文楷书“胡源鑫造”,红彩“胡铭记造”。传世作品有粉彩《渭水求贤图》人物纹帽筒(民国)、彩绘《诗书家风图》(读书声里是吾家)人物纹。


景德镇处于江西省鄱阳湖流域的鄱阳湖水系,也是长江流域的组成部分。题词中的昌江是景德镇的重要河流,也是古代景德镇货物运输的交通要道,发源于安徽南部山区,大致呈东北-西南的流向穿过景德镇城区,全长约220公里,在鄱阳县注入鄱阳湖;景德镇地区的另一条河流是乐安江,发源于皖、赣、浙三省交界的山区,穿过乐平市区南面,全长约280公里,在鄱阳县与昌江汇合注入鄱阳湖。民国甲寅年(民国三年)为公元1914年.此瓷噐上的图文,是作者胡源鑫在风景秀丽如画的昌江河畔客居旅遊有感而作.


新粉彩瓷是民国瓷中的一大亮点,尤其是代表人物的第二代新粉彩画师“珠山八友”。1928年瓷板画开始流行,为了便于接受订货,在王琦倡导下八位画师成立月圆会,称为“珠山八友”,前后共十位画师参加,分别是王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何许人、徐仲南、邓碧珊、田鹤仙、毕伯涛和刘雨岑。之前还有第一代和第三代,都留下一批艺术个性非常强烈的作品,有些作品甚至在当时就已超过清代官窑瓷器的价格。以及王琦、汪野亭等为代表的“珠山八友”新粉彩瓷,一直是这一板块的佼佼者。


再说一说民国时期,以人物为瓷器装饰的器物极为常见,可以说是陈设瓷、日用瓷、文房用瓷上无所不有。题材广泛,有神话人物、历史人物、高士图、戏曲小说人物、仕女、婴戏等。每一题材中又可分为多种不同的人物并赋予时代特征。神话人物多承袭前朝传统,以仙、道及传说人物为主。有八仙、罗汉、福禄寿三星、麻姑、南极仙翁、蟠桃会、麒麟送子、吹箫引凤、唐明皇游月宫等。历史人物除传统的四爱、竹林七贤、孝感动天、孟母三迁、竹林七贤外,另见有弘扬民族气节的苏武牧羊,精忠报国,励志发奋的闻鸡起舞,缅怀伟人丰功伟绩的孙中山等。还有高士图有以文人高士游于名山大川,坐卧观云、林间对弈等。

上述笔者所赏析的"名仕饮酒教子课读"彩瓷粥罐,就是典型的样本.戏曲小说人物则以《红楼梦》、《三国演义》、《西厢记》为常见。仕女人物在传统的庭院仕女、四妃十六子、仕女游春外,又新创了时装妇女,代表了民国时期瓷器人物题材的特色。而婴戏纹饰在不失传统特色的情况下,还在画面中加进手舞五色旗的童子,更凸显其时代特征。


民国时期粉彩人物装饰的另一特征是除名家之外亦有难以计数的瓷店铺号从事这一行业,虽艺术水平高低不同,但因产品价廉物美,远销镇外,从某种程度上繁荣了景德镇粉彩人物画的创作。

其中艺术水平较高的有从事刷花人物创作的程大有美术社,从事粉彩神佛人物创作的胡太茂美术社,以历史人物创作为主的刘荣盛号、胡源鑫号,以神话及仕女人物见长的竹里瓷庄等。

另有以粉彩时装人物为主的洪步余、余钊、夏鼎臣、余振兴、金永祥、张祥顺、余华生、潘肇唐、益友斋、桐华居、利生工厂等等。民国瓷器人物画总的来讲时代特征较为明显,以艺术水平高的产品为例,人物注重勾线与渲染,特别是面部渲染极富层次,神态逼真,超过前朝。艺术水平较低的作品虽绘画不精,但仍好于晚清,没有晚清图案化倾向,施彩多大红大绿,追求吉祥气氛。面部虽少渲染的层次,但多在面颊上罩色,仕女妩媚,童子稚趣。那些水平更低的作品有晚清民窑遗风,但在绘画上多较晚清略细。虽然画面色彩俗不可耐,但不似晚清那样火爆,多少有些柔和之感。

.民国粉彩时装人物"名贤贴爱,酒和书句"彩瓷粥罐,绘图上以传统技法和西洋水彩画技法互相融合,人物脸部勾线与服饰晕染的明暗表现层次分明、细致入微,现代绘画气息浓厚,和传统的仕女瓷绘很不一样。 惟妙惟肖,摆在家里是个不错的选择,集合艺术性、观赏性、实用性于一身。民国粉彩时装人物罐 有独特的艺术和历史价值,因为不在"文物"范畴内,所以地位低下,长期不受收藏者重视。

代表了民国时期瓷器人物题材的特色。而婴戏纹饰在不失传统特色的情况下,还在画面中加进手舞五色旗的童子,更凸显其时代特征。这件.民国粉彩时装人物"名贤贴爱,酒和书句"彩瓷粥罐,是民国时期新旧交替、西风东渐。中国瓷器绘画也受到影响,从传统的审美转向现代的审美。所以,民国时装人物粉彩瓷器,表现得多为新时期女性的新风尚。能增加收藏者们对这些民国粉彩瓷器的关注和研究。

民国初年,西风东渐,追逐新潮的海派服饰成为新女性公认的时尚。随之,在瓷都景德镇的彩绘瓷器上,也前所未有地出现了一批以“摩登女郎”及其生活为装饰题材的时装人物粉彩瓷,它一洗传统古装美人瓷绘的程式化形象,将现代新女性的现实生活予以理想化,通过夸张大胆的笔触手法,将时装形象融于瓷绘艺术之中。同时,通过新粉彩技艺的运用,结合西洋水彩画技法,让人物面部勾线与服饰晕染能细微地表现明暗层次,色彩透明艳丽,极具现代绘画的气息。


粉彩人物瓷器是中国瓷器绘画由传统转向现代审美意识的标志,瓷画艺术家将目光瞄准时代最前沿,描绘了颇具时代气息的女性服饰装扮,记录了国门初开、新旧交替时期东方诗情和西式浪漫碰撞和融合下人物与时装的变迁史,时代意义突出。为关注民国这段历史与风尚的读者进行了细心梳理,供粉彩人物瓷器收藏爱好者更好地

民国瓷器人物纹饰彩瓷粥罐赏析

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民国瓷器人物纹饰彩瓷粥罐赏析

民国瓷器人物纹饰彩瓷粥罐赏析

欣赏学习。

作者:陈孔坛


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