景德镇王希怀(景德镇王希怀简历)

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醴陵陶瓷传奇人物丁华汉大师人物传丨第四章 恢复釉下

▲50年代吴寿祺老师在釉下工作室创作的情景

1955年醴陵决定恢复釉下五彩,吴寿祺老人受聘入醴陵陶瓷研究所,不久,在陶瓷美训班做吴老师助教的丁华汉,由于表现出色,也被调入研究所。当时,研究所专门成立了釉下五彩恢复研制小组,简称“釉下组”。在城北姜岭上一个简陋的土墙平房里,吴寿祺老师带领唐汉初、林家湖、丁华汉正式开始了釉下五彩的恢复研制和学员培训工作。

丁华汉自述

“我进陶研所搞釉下恢复,就和吴老师、唐汉初老师、林家湖四人一个工作室,我坐第一个,林家湖坐第二个,唐汉初坐第三个,吴老师坐第四个,边上坐的五个学员。当时工作室是土房子,墙面还是泥巴糊的,有窗户,很艰苦。研究所还有其他几个工作室,肖邦健带的徒弟学山水,还有一些学员在另一工作室学青花,学雕塑 ······”

醴陵陶瓷传奇人物丁华汉大师人物传丨第四章 恢复釉下

▲醴陵文史记载丁华汉参加首批釉下五彩恢复等内容

醴陵陶瓷传奇人物丁华汉大师人物传丨第四章 恢复釉下

▲吴寿祺老师画盘创作初稿

当时清代釉下五彩的传统生产工艺大都失传,新中国的成立为釉下五彩的恢复提供了物质和技术保障。在吴寿祺老师的指导下,釉下组成员和其他专业技术人员一道,群策群力,大胆革新,顺利完成了“柴窑改成煤窑、青釉改成白釉,三烧制改成二烧制”的釉下五彩的生产工艺改造。

丁华汉自述

“吴老师是林家湖推荐进陶研所的,唐老师是渌口瓷厂调过来的老艺人,他原来是画瓷像的,人物画可以,我和林家湖当时比较年轻。过去的很多工艺失传,研究所什么技术人员都有,比方说修坯的,做颜料的,都在摸索,当时有一个化验室,专门研究釉水、颜料之类,上海那边也来了人。我们恢复的釉下五彩,不完全是清代的工艺,都经过了改革。我们不光是绘画方面,林家湖喜欢画芦鸭子,有一次他在釉坯上画芦鸭,然后刷了一点釉上去,结果烧出来效果很好,后来我们受到启发后,反复试验,把传统的三烧改成了两烧。原来釉下画叶子只有深绿色,为了区分叶子的深浅,唐老师找到搞颜料的工程师帮助,配出了釉下浅绿和黄色,后面我们在原有玛瑙、海碧、草青几种颜料的基础上,配制了20多种复色。我刚调研究所头几个月,和李丕雄学过一段时间粉彩。我当时想釉下为何不能像釉上粉彩一样画翎毛和草虫呢?我还记得自己尝试画过一套草虫茶具,后来被存放在陶研所陈列室。釉下五彩恢复吴老师贡献很大,是他告诉我们传统的“单线平涂”方法,和景德镇不同的是,他们是颜料线子,我们是墨线子。当时分水的颜色接色都是“单线平涂”,叶子没有什么变化,后来我就把绿叶上接茶色,并且分出深浅,想有所突破······”

醴陵陶瓷传奇人物丁华汉大师人物传丨第四章 恢复釉下

▲50年代末丁华汉和林家湖在长城合影

清代采用墨线勾勒的“勾线汾水”(汾水就是填色)方法,是醴陵釉下五彩彩绘工艺的核心技术。解放初期,“勾线汾水”技术濒临失传,经过吴寿祺老师毫无保留的传授,这一失传的技艺重获新生。

醴陵陶瓷传奇人物丁华汉大师人物传丨第四章 恢复釉下

▲该照片为丁华汉珍藏了60多年的老照片,照片前排从左至右依次为丁华汉、唐汉初、吴寿祺、潘文锦、王希怀、汪桂英,后两排为1956年醴陵陶瓷研究所招收的首批釉下彩学员。

丁华汉自述

”釉下五彩恢复后,景德镇陶研所57年还专门派了人来学习,当时两所定了姐妹合同,他到我们这来,我们不保守它。那张照片就是57年拍的。景德镇也想搞釉下五彩,当时派王希怀,汪桂英和做颜色的潘文景三个人。三个人中间这个是王希怀,他是景德镇青花大王王步的儿子,他边上的汪桂英是珠山八友汪野亭的女儿,吴老师边上是做颜料的潘文景,家里也是景德镇世代做陶瓷颜料的名人。”

经过两年多的研究,1957年,釉下五彩成功恢复。为了让传统釉下五彩更加适应时代的审美需求,年轻的丁华汉大胆创新,他率先打破釉下五彩传统彩绘“汾平水”的面貌,大胆移植釉上粉彩的表现方法,创造出釉下五彩“套色法”,极大的丰富了画面层次和色彩,开创了醴陵釉下五彩装饰工艺全新的表现形式,对后世影响深远。

醴陵陶瓷传奇人物丁华汉大师人物传丨第四章 恢复釉下

▲群力瓷厂厂志记载丁华汉创造“套色法”等内容

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▲丁华汉为收集设计素材而编订的写生和临摹画集

釉下五彩的成功恢复,不断激发着丁华汉的创作热情,在陶研所釉下组,他创作了很多全新的釉下五彩作品,尤其是在釉下五彩表现内容题材方面的拓展,做了很多有益的探索。丁华汉作为醴陵釉下五彩早期创新的实践者和开拓者之一,日后他和吴寿祺、林家湖、唐汉初被誉为为醴陵釉下五彩恢复立下汗马功劳的四元老。

醴陵陶瓷传奇人物丁华汉大师人物传丨第四章 恢复釉下

▲醴陵釉下五彩恢复四元老(从左至右依次为丁华汉、吴寿祺、林家湖、唐汉初)

醴陵陶瓷传奇人物丁华汉大师人物传丨第四章 恢复釉下

文章来源:丁华汉陶瓷博物馆


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