景德镇的瓷器叫什么窑(景德镇红山窑瓷器简介)

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景德镇的瓷器资料

景德镇从唐宋开始专为皇家出产御用瓷器,其生产的陶瓷专为御用,以声如磬,薄如纸,白如玉驰誉世界,其中又以青花瓷最为著名。

景德镇素有"瓷都"之称,这里千年窑火不断,其瓷器以"白如玉,明如镜,薄如纸,声如磬"的独特风格蜚声海内外。景德镇手工制瓷工艺的所在区域主要是景德镇市城乡各地。

"中华向号瓷之国,瓷业高峰是此都"。千余年来,景德镇制制业集历代名窑之大成,汇各地技艺之精华,形成了独树一帜的手工制瓷工艺生产体系,创造了中国陶瓷史上最辉煌灿烂的一段历史。其成就之高、影响之大、技艺之精湛、品种之齐全,是任何时代,任何其他窑场都难以企及的。

景德镇瓷器造型优美、品种繁多、装饰丰富、风格独特。瓷质“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”,青花、玲珑、粉彩、颜色釉,合称景德镇四大传统名瓷。薄胎瓷人称神奇珍品,雕塑瓷为我国传统工艺美术品。景德镇陶瓷艺术是中国文化宝库中的重要财富。

[编辑本段]历史发展

考古发掘表明,景德镇自五代开始生产瓷器,宋、元两代迅速发展,至明、清时在珠山设御厂,成为全国的制瓷中心。

景德镇瓷雕制作可以追溯到一千四百多个前,远在隋代就有“狮”、“象”、大兽的制作。当代的景德镇,瓷雕工艺精湛,工艺种类齐全,有园雕、捏雕、镂雕、浮雕等;千姿百态、栩栩如生;装饰丰富,有高温色釉、釉下五彩、青花斗彩、新花粉彩等;艺术表现力强,有的庄重浑厚,有的典雅清新,有的富丽堂煌,鲜艳夺目。

景德镇瓷业习俗是景德镇制瓷历史的重要组成部分。景德镇在宋代出现"村村窑火,户户陶埏"的景观,瓷业习俗已具雏形。

元代景德镇窑在宋代青白釉生产的基础上迅速崛起,其中最令人瞩目的成就是创烧了成熟青花、釉里红及各种单色釉品种。青花瑞兽纹盘便是其中上乘之作,其形大而规整,内底主是题纹样绘麒麟竹石瓜果花卉纹。这种将传说中的瑞兽与寓意兴旺发达的竹石瓜果组合在一起的图案,主要流行于制作精细的大盘上。纹样线条流畅,通体细色肥腴,青花鲜丽浓重。

洪武年间是明代釉里红烧制最兴盛时期,不仅数量多,而且多为大型器皿。永乐白瓷颇负盛名,世称“甜白”。据文献记载永乐皇帝对洁素莹然的白瓷甚为喜爱,这应是永乐白瓷风行的主要原因。白釉暗花执壶和暗花双耳扁壶,以其变化多姿的造型、纤细古朴的手法、晶莹白润的釉色向世人展示了景德镇工匠高超的制瓷技艺。宣德年间是明代青花烧造的黄金时期。青花龙纹扁壶群冠众器之首,其形成高大俊美,胎细釉润,纹样用进口的苏麻离青绘画而成,色泽鲜丽浓重,传世实物屈指可数。蓝地白花折枝花果纹盘明代景德镇御器厂的传统产品,在各朝制品中尤以宣德器为精美。

斗彩创烧于成化期,这种在釉下用青花勾勒纹样的轮廓线,釉上用红、黄、绿、紫等色填彩的瓷器名闻遐迩,传世器多由台湾“故宫博物院”收藏,私人能珍藏到成化斗彩器的实属凤毛麟角。

明代晚期是青花五彩烧制空前绝后的时代,其中尤以嘉靖万历的数量为多,但形制高大、技艺高超、盖与器身均保存完好的器皿则并不多见。

清代,中国瓷器的生产进入了一个新的历史时期,特别是雍正产品,以其胎细釉润,纹样典雅精美而独树一帜。粉彩鹌鹑图瓶便是其中的一件绝世佳品,这种在彩料中采用金红着色,并运用玻璃白打底渲染的新工艺,不仅能将图案的阴阳面生动逼真地表现出来,而且比传统的五彩色泽更柔和淡雅,特别是配上细白的胎壁后,更加精美,让人有爱不释手之感。

明、清以后,珠山御厂的设立和海外市场的进一步扩大刺激了景德镇制瓷业的蓬勃发展,致使几乎所有散落在乡村的小窑作坊都集中到城区,形成众多的手工业工场,吸纳了大量从业人员,"窑户与铺户当十之七八,土著十之二三"。景德镇由此成为"五方杂处"、有"十八省码头"之称的陶瓷大都会,为瓷业习俗的最终形成奠定了坚实的基础。

民国时期,景德镇瓷业习俗的突出表现是客籍瓷商队伍的不断壮大及瓷行、瓷庄和瓷号的大量涌现。各商帮都有自己的瓷行、瓷庄或瓷号,他们加强了景德镇与外地的联系,也操纵了景德镇瓷器的运销。随之而来的各地风俗习惯给景德镇瓷业习俗增添了新的内涵。宋代景德镇窑瓷器Songdai Jingdezhenyao ciqi

宋代景德镇窑瓷器

Porcelain of the Jingdezhen Yao of the Song Dynasty

景德镇窑是中国宋代重要瓷窑之一,在今江西景德镇。其烧瓷始于唐武德年间(618~626)。中华人民共和国成立后,发现的宋代烧瓷遗址有湖田、湘湖、南市街、柳家湾、杨梅亭、石虎湾、黄泥头窑等多处,其中以景德镇市东南的湖田窑遗址规模最大,产品丰富,质量精良,最有代表性。景德镇瓷影响到南方各省,形成了遍及江西各地和安徽、福建、湖北、广东、广西诸省的景德镇窑系。宋代景德镇窑瓷器曾畅销南北各地,流传于世与墓葬出土的器物很丰富。多年来江西、江苏、辽宁、浙江、 湖南、 湖北、安徽、河南、陕西、四川、河北、吉林、内蒙古等地区的30多座纪年宋墓中出土了多达18种器类,近 300件的景德镇窑瓷器。南宋时,景德镇窑产品远销海外如南朝鲜、日本、马来西亚、菲律宾、泰国等地。

景德镇窑产品以民间生活日用品为大宗,饮食具酒具最多见。瓷的品种以青白瓷为主,独具一格,享有盛誉。青白瓷胎质洁白细腻,胎薄坚致,釉色介于青、白二色之间,青中闪白,白中泛青,釉质清澈似湖水,莹润如玉,习称“影青”。这种青白釉色,遮罩在薄胎器皿的形体上,显得轻盈秀雅,如 1977 年江西北宋元五年(1090)墓出土的景德镇窑青白釉葵口碟、十瓣花式碟,在晶莹的浅湖色釉烘衬下,宛如清澈透体的玉石葵花。北宋早中期烧窑采用垫饼装烧法,器皿的圈足内多有褐红色圆饼或圆圈痕迹。北宋后期,吸取了北方复烧工艺,出现“芒口”器。产品器类丰富,有钵、碗、盘、杯、碟、 盏、盏托、 注、注碗、执壶、瓶、罐、盖瓶、洗、炉、 枕以及盛放香料、 化妆品的盒等,式样繁多。如盒类,就有圆式、八方式、梅花式、莲瓣式、菊瓣式、瓜式、玉璧式以及设计巧妙的子母盒等。盒底常印有五个字的作坊标记,已发现有 11 种,如“许家盒子记”、“段家合子记”、“蔡家合子记”、“吴家合子记”等。日本德岛经出土了一件印有“陈家盒子记”的青白釉盒,朝鲜古遗址出土的青白釉盒中,还印有“张家合子记”及“汪”、“兰”、“朱”、“徐”、“程”诸姓。湖南长沙宋墓出土的一件青白釉盒,底印“段家子大”。青白釉子母盒,于大盒内套小盒,造型新颖,颇具特色。南京邓府山宋墓出土的青白釉子母盒,在菊瓣式大盒内塑贴茎叶与小莲花,其上有 3个小杯,每个小杯上托起一个直径约 3厘米的菊瓣式小盒,用以分放化妆用的黛、粉、红脂粉,既实用又美观。青白釉瓷器造型的特点是多仿金属器的特征, 如瓜棱形的壶身、 长曲的壶流,盘、碟的口沿至里壁凸起等分直线,碗、罐、瓶器的花瓣式口,盘口折沿等。1963年安徽宿松县北宋元五年(1090)墓、1965 年江西南城县北宋嘉二年(1057) 墓、1988年江西铅山县北宋元玫元墓出土的景德镇窑青白注、注碗,1987年江西铜鼓县北宋政和八年墓出土的青白釉葵口碟与故宫博物院收藏的青白釉花口瓶,都是具有金属器特征的制品。烧制于南宋宁宗嘉泰以后的青白釉盖瓶,瓶身瘦长,上部与下部高度相若,上部塑贴人物鸟兽,盖顶饰以鸟形钮,是一种具有浓厚地方色彩的随葬品,大多出土于江西地区。

景德镇窑装饰多为刻花、 划花和印花, 兼有镂雕、塑贴。刻、划、印花装饰近于定窑风格,又有自己的特色。定窑刻、划花以细腻飘逸见长,景德镇窑刻、划花则于简练流动中见功力。器物上的奔跃孩童、飞动的花草、翻滚的波浪,无不具有清新活泼之美。台北故宫博物院收藏的景德镇窑青釉划花盘,以单线勾勒花纹轮廓,篾线划花叶筋脉,器壁上环饰串枝牡丹,盘心有侧首蟠龙舞动,空间又以流云相衬,构图简洁,线条简率流畅,是模仿定窑装饰而又有自身特点的佳作。此外,上海博物馆收藏的青白釉刻荷莲纹碗,故宫博物院收藏的青白釉刻婴戏纹碗,四川省博物馆收藏的青白釉刻四季花纹瓶,均是景德镇窑刻划花装饰的典型。印花装饰则花纹繁密,构图严谨,层次分明,纹样清晰。故宫博物院收藏的景德镇窑青白釉印花飞凤纹碗,口沿至碗心有三层纹饰,碗边以回纹环围,碗心以折枝花相衬,主题纹样飞凤穿花环饰于器壁,在湖绿色的青白釉映衬下,明丽活跃。景德镇窑的镂雕、塑贴装饰,多用于薰炉、瓷枕上。江苏江宁县北宋元丰四年(1081)徐伯通墓出土的青白釉兽环耳炉,1971年山东淄博出土的青白釉镂空薰炉,日本收藏的青白釉鸭钮薰炉与故宫博物院收藏的青白釉双狮枕,镇江博物馆收藏的青白釉孩儿枕,都是精美的代表作。装饰题材以花卉、水波、荷莲为多,还有婴戏、芦雁、小鸟啄果、莲塘游鱼以及人物故事等。

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景德镇的瓷器叫什么窑

景德镇瓷器有哪几种?

青花瓷、青花玲珑瓷、粉彩瓷和 颜色釉瓷总称为景德镇四大名瓷

青花瓷:

青花是运用天然钴料在白泥上进行绘画装饰,再罩以透明釉,然后在高温1300摄氏度上下一次烧成,使色料充分渗透于坯釉之中,呈现青翠欲滴的蓝色花纹,显得幽倩美观,明净素雅。青花是我国最具民族特色的瓷器装饰,是釉下彩瓷的一种,也是我国陶瓷装饰中较早发明的方法之一。

青花玲珑瓷:

玲珑,明彻的意思。玲珑瓷属于镂花的一种。许之衡:《饮流斋说瓷》记载:"素瓷甚薄,雕花纹而映出青色者谓之影青镂花,而两面洞透者谓之玲珑瓷。"其制作方法是,先在生坯上按图案设计的花形,镂刻一个个小米孔,使之两壁洞透,有如扇扇小窗;然后糊上特制的透明釉,就像窗户糊纸一样;再通体施釉。经过焙烧,镂花处明彻透亮,但不洞不漏。这种透光的米粒状孔眼,叫做"米花";在日本则叫"米通""萤手"。有些陈设品如龙舟、花瓶之类,镂空处不糊釉浆,也叫玲珑。唐代洪州窑巳生产玲珑瓷;明永乐时,景德镇窑巳有玲珑产品。隆庆、万历其间,玲珑瓷风行一时。靖乾隆时期,御窑厂也曾仿烧。主要器物有玲珑炉、玲珑盖碗、玲珑笔架和玲珑香奁等。

玲珑瓷是在瓷器坯体上通过镂雕工艺,雕镂出许多有规则的“玲珑眼”,然后 以釉烧成后这些洞眼成半透明的亮孔,十分美观,被喻为“卡玻璃的瓷器”。因为“玲珑”的本义就是灵巧,明彻、剔透,所以以玲珑称这种瓷器是非常确切的。

玲珑瓷也有很悠久的历史,所以也是景德镇的四大传统名瓷之一。玲珑瓷往往配以青花图案,叫青花玲珑瓷。这种瓷器既有镂雕艺术,又有青花特色,既呈古朴、又显清新。解放后的玲珑瓷得到迅速发展,产品除中西餐具、茶具、 具、咖啡具、文具等日用瓷外,又精制成各种花瓶、各式灯具等陈设瓷。

粉彩瓷:

粉彩是一种釉上(在瓷胎上)彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩也叫“软彩”,是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩,就是在烧好的素器釉面上进行彩绘,再入窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成。粉彩瓷器是在康熙五彩基础上,受珐琅彩制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种,始见于康熙晚期,后历朝流行不衰。

粉彩瓷的彩绘方法一般是,先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓,然后用含砷的玻璃白打底,再将颜料施于这层玻璃白之上,用干净笔轻轻地将颜色依深浅浓淡的不同需要洗开,使花瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。由于砷的乳浊法作用,玻璃白有不透明的感觉,与各种色彩相融合后,便产生粉化作用,红彩变成粉红,绿彩变成淡绿,黄彩变成浅黄,其他颜色也都变成不透明的浅色调,并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调,给人粉润柔和之感,故称这种釉上彩为“粉彩”,在表现技法上,从平填进展到明暗的洗染;在风格上,其布局和笔法,都具有传统的中国画的特征。

颜色釉瓷:

颜色釉瓷突起色釉瓷。有许多种类别:通体一色者称单色釉,多色相间者称花釉,烧成温度在1200度以上的叫高温颜色釉,1000度以下的叫低温颜色釉。釉料中含粘土、石英和助熔剂。着色剂主要有含铜、铁、钴、锰等化合物。 低温颜色釉大多以自然界中的景物、动植物命名,为象牙窑红等。明、清两代的颜色釉瓷色彩就十分丰富,再经新中国成立后50余年的发展,更是无色不备,除恢复传统色釉56种外,又创新各种色釉60多种。为凤凰衣釉、彩虹釉等等。色彩非常丰富,产品畅销全世界。

颜色釉瓷是以多种金属氧化物和天然矿石为着色剂,在釉料里加上某种氧化金属,经过高温或低温焙烧以后,就会显现出某种固有的色泽,这就是颜色釉,影响色釉成色的主要是起着色剂作用的金属氧化物,此外还与釉料的组成,料度大小,烧制温度以及烧制气氛有着密切的关系。人们说“自然界有什么颜色,就可以烧制出什么颜色的瓷器”。您如果参观一下景德镇的颜色釉瓷,就会相信此话不假。当然,有许多颜色釉的配料和烧制是十分困难的,如“祭红釉”,就有千窑一宝之说。青花瓷、青花玲珑瓷、粉彩瓷 釉瓷


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