乾隆瓷器的特点(乾隆珐琅彩瓷器底款特点)

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说到中国历史上的文艺皇帝,很多人的第一反应就是宋徽宗和乾隆帝。虽然他们相隔将近千年,但都是一股文艺范儿。他们不但都爱书画,对瓷器也有自己的独到观点,谁更胜一筹呢?

文艺皇帝大PK,宋徽宗VS乾隆帝,谁的瓷器审美更胜一筹?

乾隆

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宋徽宗

先说说宋徽宗,这位文艺皇帝不但喜欢书画,而且书画天赋极高,后来更是创造出了独特的字体——瘦金体,笔势飘逸,遒丽瘦劲。如果宋徽宗没有成为北宋的皇帝,他可能会成为一位更成功的书画大师。

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赵佶 《瑞鹤图》 辽宁省博物馆藏

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赵佶 腊梅双禽图 25.8x26.1cm 四川省博物馆

正如他所喜爱的书画一样,宋徽宗所推崇的美学,是极简主义的文人美学,他所喜爱的瓷器也同样带有这样的风格,最好的例子莫过于汝窑。汝窑是宋朝的五大名瓷之一,以“雨过天晴云破处”著称于世,底胎坚实,釉色淡雅如玉,而且造型优美,工艺精湛。相传汝窑的有内掺杂了玛瑙,因此汝窑的表面才有鱼鳞状的开片,并在釉内的气泡附近出现亮点,寥如晨星,这些都构成了汝窑独一无二的美丽,即使是后世官窑模仿出的瓷器也无法超越,它所包含的是一种优雅精致的东方美学。

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北宋 汝窑奁式炉 故宫博物院藏

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北宋汝窑碟

如果说汝窑是优雅之美的代表,建盏则是浑厚淳朴与变化无穷两种不同美感的统一。建盏虽然是一种黑色茶盏,但它的魅力在于器型、纹样与釉色:在器型方面,建盏本身器型很小,但线条简洁流畅外观,设计古朴典雅;在釉色方面,建盏的釉色主体为黑色,但会因为窑变而产生多彩的釉面斑纹,在阳光下,这些斑纹有如黑夜中的点点星辰,自然而神秘。建盏所代表的,是浑然天成的自然之美。

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南宋 建窑兔毫盏

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南宋 建窑油滴束口盏

汝窑和建盏,分别代表了文人的高雅品位与天人合一之美,而能够欣赏这两种美的宋徽宗,虽然在治理国家上能力有限,但在瓷器审美上堪称一流。同为文艺皇帝,乾隆皇帝对文化的追求也同样执着。他虽然不能像宋徽宗那般拥有出众的艺术天赋,但依然喜欢临摹各位书画名家的画作,并创作出自己的作品,只是水平……大家都懂得。

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乾隆御笔 《白塔山记》 手卷

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乾隆 《多禄图》

作为生于盛世的皇帝,乾隆虽然也很多喜欢宋朝的优雅风格,但从他在位时期的瓷器风格来看,他最爱的风格依然属于华丽繁复的风格。乾隆时期的瓷器,大多装饰繁琐,而且造型十分奇异,这些瓷器上都体现了乾隆的一个特点:爱炫技爱花哨。虽然从烧制技术上来讲乾隆朝瓷器似乎更高明,但瓷器的美观程度上来讲真心比不上宋朝的瓷器。

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清乾隆 古铜彩蕉叶纹出戟花觚 故宫博物院藏

看这只乾隆年间的花觚,单看上面的釉彩,像不像是青铜器?出戟花觚的造型的确是仿制青铜器的造型烧制而出的,其实这种在器型上的仿制并不是乾隆的独创,这种考验匠人水平的是它所用到的釉色——古铜彩。古铜彩的配置相比于其他釉彩更为复杂:

一、在高温下烧出茶叶末色釉;

二、在茶叶末釉的基础上绘金彩和绿锈斑色,然后在窑口内进行二次低温烧制。

瓷器造型需要模仿青铜器,釉彩又是如此复杂,复杂程度如此之高的瓷器,大概也就是热衷于复古之风的乾隆皇帝想得出吧!

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清乾隆 黄地青花缠枝花纹转心瓶 故宫博物院藏

清朝的瓷器种类,在康熙时期都已经敲定,但在乾隆年间又创制了一批新的器型,转心瓶就是其中之一。这只乾隆年间的转心瓶,以黄色釉彩为地,口沿下部绘制着卷草纹,颈部则有蕉叶和圆点纹,而腹部上下则有镂空仰覆勾莲“T”字形纹。这种瓶子内还有一个以紫红彩为地的小瓷坯,上面绘制着一株梅树。这只瓷瓶是一种中心镂空,上下互不相连的器型,被称为交泰,寓意着天下太平,万事如意。如此复杂的纹饰与器型相结合,乾隆皇帝爱炫技的风格可真是不一般啊!

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清乾隆 仿雕漆釉碗 故宫博物院藏

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清乾隆 珐琅彩勾莲纹象耳瓶 故宫博物院藏

虽说都是文艺皇帝,但无论是书画水准还是瓷器审美,乾隆都没法与宋徽宗相提并论。而如果宋徽宗在艺术上的努力能有一半用在治国上,北宋又何至于灭亡得如此迅速呢!命运如此弄人,让后世唯余一声叹息。


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