老瓷器釉的特征是什么(宋代的瓷器审美特征是什么)

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任何事物都有一个衰变过程。即便是封闭的环境中。

瓷器老化的细节控——(新旧瓷氧化包浆现象之比较)

瓷器的氧化衰变依然如此美妙,尤其是氧化后产生的蛤蜊光。(成化斗彩龙纹小杯)

瓷器老化的细节控——(新旧瓷氧化包浆现象之比较)

清淡雅致的特殊青花料沉阴期间,二次上低温釉形成的工艺。有称谓“斗彩”或“逗彩”,历史记载此工艺形成于明代成化年间,唯独到发明。然实际还是继承前人之工而后发扬光大。

瓷器老化的细节控——(新旧瓷氧化包浆现象之比较)

斗彩鸡缸杯拍卖过两个多亿,那都是炒作的结果,成化瓷的品种极多,成化皇帝与万贵妃的爱情结晶。令后世为此“工匠精神”顶礼膜拜。

瓷器老化的细节控——(新旧瓷氧化包浆现象之比较)

鉴物如同鉴人。时间久了,细节呈现本质。

瓷器老化的细节控——(新旧瓷氧化包浆现象之比较)

(本图片氧化“蛤蜊光”在成化斗彩瓷的氧化现象)

仿制蛤蜊光的土办法之一,(还有多种方法)

(用一个超大号锅,把剩茶叶灰锰氧等染色剂比较强的化学物质放进去加热,买来假的珐琅或粉彩做实验,第一个步骤就是放到微波炉加热瓷器,低温釉的内部烧成升温快,(电炉丝加温控制方便出产品)。然后釉层会因此产生内部气泡,一进微波炉加热,泡内空气会迅速膨胀,形成破泡现象,然后放进锅里煮,半个小时即可染色做旧,表面还回因“灰锰氧(高锰酸钾)”产生蛤蜊光,一般人没经验会当真品购买,然实际上与几百年前形成的蛤蜊光很不同,用白醋即可洗掉表层作假蛤蜊光。另外微波炉形成的破泡边沿清晰成爆裂状,和凹陷的死亡气泡不同,切记。微观要有德视宝50或100倍折射光显微镜观察细节)

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康熙玫瑰紫地珐琅彩(此色地儿较稀有)

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底部

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氧化现象

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氧化皲裂

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色料堆磊感很强。

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侧映光都有很强的氧化和包浆,表层的氧化痕迹很厉害,内层也有深入的氧化现象。

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珐琅料手写底款,楷书公整,沉稳

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矿料有杂质沉淀物,自然皲裂

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点描精微豪发必现,釉色晕散不留痕迹

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发色饱和,包浆油润

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兰料发色纯正,但研磨颗粒粗细参杂,手工研磨原因导致

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雍正单色釉氧化现象

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瓶口包金成颗粒状,因使用自然磨损

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苹果绿釉多层斜开片,目前景德镇已有成熟仿品出现市场,但没有氧化包浆,釉料为玻璃。

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接近底部的下坠积釉,烧成控制难度极大

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因拉坯底部形成的“窑裂”

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氧化开片

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蛤蜊光呈七彩

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康熙五彩氧化现象

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氧化现象釉彩面和素面相互“串彩”形成“光晕现象”,十分奇特。

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画工流畅,形象,个性突出

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关键处为“面相”,五官是否传神,手臂及手的姿势,结构是否合理,和面相情绪呼应协调。

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毛发勾描生动有序

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胎底釉内有氧化铁斑,手工淘洗沉淀练泥有局限。

字体老辣,俊朗沉稳,青料符合时代特征

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长期使用后沉积的积垢现象

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雍正珐琅加粉彩

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氧化现象

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此凡红由深入浅,发色沉稳,艳而不俗,过渡无痕

瓷器老化的细节控——(新旧瓷氧化包浆现象之比较)

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关于“火石红”是指古瓷露胎处,显示红色,也有黄红色、紫红色、灰红色等。个别火石红严重者,也可从胎上爬上釉面一、二毫米。又分出窑时便有的,称“窑成火石红”;出窑后逐渐形成的,称“后天火石红”。现代仿者用高温喷枪加氧化铁粉或其他做旧手段而赋予其表,而非由胎内析出,固不象。

古时的窑成火石红,其当时的面貌,只能从现代瓷器上推知。其经历了若干年后,面且全非,其它的一系列古瓷持征干扰了它。所以寻找古瓷特征,则以后出火石红为主。一般会出现在器物的凹处、支钉上、片缝上、吐筋线上、火性土垢上,并面上会有金属光泽,这是千年氧化加之火性外吐所致。时间不超过几十年的,不会产生金属光。年代越久远,金属光越强。

火石红的主体成份是氧化铁红。若瓷质本身的含铁量极低,则不容易找到火石红,有的须借助百倍放大镜。若是一点儿火石红也找不到,则可判为新瓷。若是瓷器凹处的后出火石红的金属光不明显,则需结合其它古瓷特征综合判判。

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雍正苹果绿宝石釉

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南方地区的埋藏环境水气足,腐蚀脱釉严重

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北方干燥,但水土侵蚀作用也不小

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元代釉里红爵杯

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细节变化丰富,包浆厚韵

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窑变

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腿部析出氧化铁在胎釉结合部

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因手工成型常见结合部的“窑裂”呈现

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玉器的侵蚀与氧化形成的包浆

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进一步的细节呈现

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宝石红釉面氧化现象

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檐口真金呈现细节

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橄榄绿釉的氧化现象,(雍正)

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唐三彩的氧化现象,开片细密,外撬边,有氧化沉积物,

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仿制品,(上海博物馆工艺品店)粉彩色艳缺乏沉雅和层次,机械研磨化学釉料,没有杂质

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仿制品(上海博物馆工艺品店)

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仿制品,豆青釉浮雕龙纹缸(上海博物馆工艺品店)

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化学金贴纸的仿制品高足杯

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真金的呈现效果

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关于“贴纸”,不仅有传统打底的贴纸,省去了过去临摹工序,还省略“粉稿工艺”,还有“釉上贴纸和釉下贴纸之分,另外工具描绘用现代工具为主,同时毛笔功夫画在纸上和瓶之上不同,功夫超过在纸上绢上的绘画能力,有绘画经验的人(国画)可区别哪是描哪是画。描是被动而为,而画是生发与内心,区别就是一个是“工匠精神”,一个是“艺术家”的创造。

瓷器老化的细节控——(新旧瓷氧化包浆现象之比较)

上海博物馆工艺品店里的所有关键瓷器仿的都大题不错,所以说藏家手中有大量样品,但顶多达到六成标准已经不错了。一般而言能进工艺品店里的是正品,进不去或其他小作坊做的大量流进市场成为街头巷尾的招摇货了。请少碰这一类瓷器。

对元青花十分慎重。仿出元青花的表面与内部的特征已经不是问题。关键问题是时间遗留的特征和胎土对不上。

瓷器老化的细节控——(新旧瓷氧化包浆现象之比较)

目前青花发色以达可控性,非常唬人,市场多见,除了氧化包浆特征不明显外,做旧之后具有相当的欺骗性

瓷器老化的细节控——(新旧瓷氧化包浆现象之比较)

没有包浆和氧化现象,显得干涩

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贴纸接头

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虽精细但呆板

瓷器老化的细节控——(新旧瓷氧化包浆现象之比较)

依靠贴纸描绘添彩,线条僵硬缺乏活力。

以上提供细节仅供参考。

本编辑应藏友之邀,发图分析症状,市场多仿,不能凭几张图以偏概全,仅做提示。

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