景德镇大师画被盗(景德镇画鱼的大师)

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几个月前去福州出差,正好在福州市博物馆看到一个新开不久的展览,“至宝通洋外——‘碗礁一号’沉船出水瓷器展”。据说该展是迄今为止全国以“碗礁一号”为题材的规模最大、文物最多、内容最丰富、表现形式最为多样的瓷器展。

展览由“碗礁侧畔现沉船”“海底瓷库惊天下”“海丝航路千帆竞”“遗珍巡展遍全国”4个部分组成,展出的230多件瓷器是从17000多件沉船出水文物中遴选出的代表性器物。

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清代沉船出水,打捞出17000件出口青花瓷,另三万件早已被盗流失

300多年前的清朝康熙年间,满载中国瓷器的“碗礁一号”扬帆出海。2005年,“碗礁一号”沉船在平潭屿头乡北侧碗礁附近被水下考古发掘。“碗礁一号”沉船遗址出水的瓷器为清康熙中期景德镇民窑产品,考古出水累计17000余件,大部分为青花瓷器,少量为青花釉里红器、单色釉器、五彩器等。据估计其总量超过4万件,真可谓是一座水下瓷器宝库,可惜大部分被不法分子所盗走。出水瓷器胎质坚硬、釉色莹润、器型多样、纹饰丰富,是我国水下考古的重大发现,社会各界为之震惊。

清代沉船出水,打捞出17000件出口青花瓷,另三万件早已被盗流失

“碗礁一号”出水的文物具有相当高的历史价值、科学价值和艺术价值。对这一重要的沉船遗址开展水下考古工作,对于进一步推动古代海上丝绸之路的研究以及古代造船史、中国航海史、古陶瓷史等相关学科的研究无疑具有十分重要的意义。对中国古代青花瓷器的外销及其相关重要历史的研究,“碗礁一号”考古发掘第一次提供了来自海底的宝贵资料。

清代沉船出水,打捞出17000件出口青花瓷,另三万件早已被盗流失

“碗礁一号”沉船出水瓷器的摆放方式:盘成摞竖放,小碗、杯成摞侧放,碗、碟成摞正放或倒扣,青花罐、五彩罐成排摆放在舱底,层层叠加,至少有两层。

这是出水的一叠五彩葵口深腹杯。原样展示。都用纸包着隔开。和现代一样。不对,应该说几百年后的现在还和以前一样。


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用作垫具的谷壳。在部分出水瓷器之间发现有稻壳,说明在装船时,人们有意识的在瓷器中间填塞谷壳,以减轻瓷器在搬运、运输中的碰撞,保护瓷器的完整性。此外,还发现一小段棕绳,展厅说推测是用于捆扎瓷器。这还用推测吗???靠浦君@浦峰捉影小时候就见过瓷碗是用稻草绳捆起来运输的。真是沿用千年不变啊!

清代沉船出水,打捞出17000件出口青花瓷,另三万件早已被盗流失

青花缠枝莲纹将军罐。将军罐始于明,流行于清初。“碗礁一号”沉船发现的将军罐位于东部船舱,这些将军罐被发现时,均呈倒放状态。

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清康熙青花开光人物纹高足盖杯

通高11.8厘米,杯口径6.5、足径4.4厘米,盖内径5.8厘米。

子母口,杯为母口,盖为子口。杯上腹直,下腹内弧,下接喇叭形高圈足,里外满釉,底部露胎。盖弧顶,珠形钮。杯腹部为双开光内绘人物故事纹,开光间绘杂宝纹;高足中间绘两周弦纹,上下各一周圈点纹,下部绘一周简体蕉叶纹和一周双弦纹。盖外沿饰两周青花弦纹,围绕珠组绘一周如意云头纹,钮的上部青花地。

高足杯,盛行于元代,它适用于蒙人善骑喜饮的习俗,最初为马上饮酒而制,又称“马上杯”,后来也称靶杯,可以摆放果实。明清时期被继承、延续下来。“碗磁一号”沉船出水的一批带盖高足杯,均按照欧洲习惯加有盖子,明显地表露出了异国情调,造型小巧隽秀,釉色清新明快。深受海外人民的喜爱。

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清康熙青花冰梅纹盖罐

通高24.5厘米,罐口径9.1、足径12厘米,盖高4.7、直径11.6厘米

罐口与盖以子母口扣合。罐敛口,弧肩,鼓腹,腹下部渐收,平底略凹;盖平沿,直腹,平顶。罐口、颈部刮釉露胎,罐身、罐盖满绘冰梅纹,底足署青花双圈款。

冰梅纹是清康熙年间创烧和流行的陶瓷装饰纹样,多装饰于罐、瓶、碗等器物上。即以翠蓝的青花为地,通体作冰裂状,以青花浓料画冰裂片纹,以青花淡料略加晕染,其间穿插数朵白色梅花,蓝白相映,尤为精美,颇具意蕴,是这个时期景德镇瓷器的一种特有纹饰,在民窑器中广为流行。除满布器身者外,还有用其作开光画面。

竟然可以出水这么漂亮的罐。

清代沉船出水,打捞出17000件出口青花瓷,另三万件早已被盗流失

清康熙,青花渔家乐纹碟。

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清康熙青花雏菊纹菱口盘

高4.2、口径21.1、足径11.5厘米

菱口,浅弧腹,平底,矮圈足。内外壁均饰十六开光雏菊纹,盘心为卷叶地五缠枝菊;底足署青花双圈花押款。

雏菊纹,又称“翠菊纹”“太阳花”“幸福之花”,也有学者认为描绘的是地中海沿岸的一种花卉,具有典型的域外文化特征。雏菊纹盘在16世纪后期传入欧洲,并为欧洲人民所喜爱,是明晚期以来著名的外销瓷品种。这类雏菊纹盘在福建半洋礁海域也有出水,中亚部分国家及英国、荷兰的博物馆中也有收藏。

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清康熙五彩博古纹碟。

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清康熙青花釉里红山水人物纹盘

高2.4、口径15.6、足径8厘米

平折沿,浅弧腹,平底,矮圈足。内口沿饰一周弦纹,内壁绘山水人物纹,局部树梢处点有釉里红彩;外口沿饰两周弦纹,外壁绘两组竹枝;底足署青花双圈花押款。

青花、釉里红两色同施于一器的装饰方法是瓷器釉下彩品种之一,始于元代,流行于明初。由于釉里红烧制难度大、成品率低,明中期后便逐渐消失了。直至清康熙年间复烧成功,其呈色较为稳定。青花釉里红多以青花绘亭台楼阁和树枝,以釉里红绘花朵,在青花的素雅之中平添一点妖媚和艳丽。

青花釉里红器除盘、碗外,还有各式瓶、笔筒、高足碗、摇铃尊、鸡缸杯等。“碗礁一号”沉船出水的青花釉里红仅见于少量中盘。

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清康熙青花青釉葫芦瓶

高17.8、口径2.4、足径4.1厘米

小撇口,长直颈,下部为葫芦形,圆鼓腹,矮圈足。口沿施一周酱釉,俗称“酱口”;颈部上有一周斜线三角半花边饰,下接一组蕉叶纹;葫芦形部分上为一周覆莲瓣,下饰菱格锦地开光,开光内绘莲花;肩腹部饰一周菱格锦地朵花开光边饰,下接一圈酱釉,腹、足部满施青釉。

葫芦瓶是模仿葫芦外形而制作的一种瓷器样式。清康照时期成为外销品种之一,在传统二节的基础上出现三节、四节的样式,并在釉色上也有所创新,形成与传统品种迥然不同的格调。

酱色釉在康熙时期的外销瓷中并不罕见,并且在各国都有特定的称呼。酱釉青花葫芦瓶上的酱色釉在荷兰被称为“巴达维亚的棕色”。这种样式的葫芦瓶除“碗礁一号”沉船有发现外,荷兰国立博物馆以及维多利亚及阿尔伯特博物馆都有收藏,可见葫芦瓶在当时欧洲非常受欢迎。

清代沉船出水,打捞出17000件出口青花瓷,另三万件早已被盗流失

清康熙青花花卉纹小瓶

高8.0、口径1.5、足径1.7厘米

呈葫芦形,小撇口,长直颈三束,圆鼓腹,矮圈足。颈部饰三周双弦纹内上绘蕉叶纹,下为三开光内绘青花地缠枝莲纹;腹部上为一圈蕉叶纹,下绘菱花形三开光,开光内绘青花地缠枝莲纹,开光之间点级朵花纹;圈足上绘两周弦纹。

微型瓷器以各式瓶为主,尺寸多数在10厘米左右,器形小巧,纹饰精美,“麻雀虽小,五脏俱全”,是这类微型瓷器的真实写照。学者认为微型瓷器可能是为“娃娃屋”配备的陈设品。17世纪晚期,荷兰的贵妇们追逐着一种时尚,就是用微缩的家具、织品和瓷器来装饰房屋模型。这类“娃娃屋”并不是孩子们的玩具,而是用来向客人和亲友们炫耀的昂贵展示品。

清代沉船出水,打捞出17000件出口青花瓷,另三万件早已被盗流失

展览结束,放了一张中国及周边海域古代沉船位置分布图。有的已打捞,还有更多的还在海底。等着大家去发现。


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